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长枪短炮总相宜 索尼α卡口镜头完全点评

[ 录入者:管理员 | 时间:2007-11-22 00:17:54 | 作者:管理员录入 | 来源:转贴 | 浏览:1199次 ]

作者:还没

索尼拉起大旗加入单反阵营已经一年有余,当初几乎所有人对它的冷嘲热讽,换来了现在一股在单反市场上强劲的新生势力。这股橙色的α旋风再也没有人敢小视。在这两年中,索尼除了推出了α100和α700两款机身之外也解决了实现外界所嘲讽的镜头资源问题。开发新镜头的同时,复刻α卡口经典镜头,还拉来了在DC上就广泛合作的卡尔.蔡司帮助其完成整个α卡口镜头系统。在市场不断扩大的同时,不仅仅是索尼,所有α系统玩家也都系上眉梢,因为有了越来越多的镜头可以选择,α卡口的辉煌也指日可待。

套而不狗——SAL1870(一)

  下面就让在下来讲一下α卡口上的几只主要镜头吧。


套而不狗——SAL1870(一)

  我想不少新入α系统玩家第一次接触的便是这一只索尼α100的套头——SAL1870。在Sony收购柯尼卡美能达以α100的名字复活α5D的同时,也没有忘记将它的套头AF DT 18-70打上SAL(Sony alpha lens)的标签,随α100一起重新面世。新老DT18-70的区别仅仅是外观的"去美能达化",将变焦环纹理由美能达传统的斜粗线变成细密直线,去掉镜头前的银圈和将安装指示标记换成一个橙色的圆点而已,两只镜头的内部结构则完全相同。


美能达时代的18-70

  SAL DT 1870的焦距是18-70mm,安装在α100和α700上35mm等效焦距为27-105,是非常实用的焦段,由于其成像比例达到了1:4(0.25×放大),便也打上了"MARCO"的字样。采用9组11片镜组设计,后镜组包含一片非球面镜和一片ED超低色散镜,有效的减少球面相差和色差。由于这支镜头的变焦和对焦镜片组集中在镜头前端,所以在变焦和对焦的过程中前端会伸出,而且在对焦时前端会转动。虽然其对焦行程只有短短的1/4圈(仅仅1/4圈,MF时候稍微一碰就过),但是仍然会破坏手中的CPL(注)和渐变滤镜效果。

美能达时代的18-70

注:CPL——圆偏振滤镜,即通过旋转滤镜镜片来过滤某些方向的偏振光,可以有效防止反射及压暗高光。

套而不狗——SAL1870(二)

  值得一提的是,这支镜头是"DT"镜头,也就是说它的内部含有距离信息处理器,可以通过镜头卡口处多出来的3个触点将镜头的距离信息通过机身传达给支持ADI闪光灯(注)——索尼或者美能达的56闪和36闪,从而控制闪光灯的输出功率,有效防止闪光灯输出功率过大,造成照片过曝。

SAL1870

  它的最大光圈范围是F/3.5-F/5.6,使用的是7片圆形光圈,算是套头中比较普遍的规格了。这支镜头和它柯尼卡美能达时代的前身一样,最大光圈下会感到画质偏软,而且在18mm和70mm的两端成像也不太符合"100%大图党"的审美观。不过曾经有某德国好事者用这只镜头和美家"大三元"之一的17-35G做对比,在最佳光圈下,这支镜头除了在广角端抗畸变能力上稍逊之外,其他表现竟然毫不示弱。

SAL1870

注:ADI闪光灯——Advanced Distance Integration,即"高级距离集成"。闪光灯可以通过镜头当前焦距来控制闪光灯的输出功率,可以有效防止闪光灯功率过大造成的过曝。

套而不狗——SAL1870(三)

  凑巧的是在下手中也有这只镜头,给我个人的使用感觉是在大光圈下虽然有着套头的通病——图片细节不明显,换句话说就是成像不够"锐",而且在长焦端有比较明显的色散,但是在收二到三档光圈之后画质大幅提升,尤其是到了F8之后甚至可以说和牛头成像并无二样。在下个人认为这只镜头的最佳光圈在F8-F11左右。

索尼单反

  SAL1870究竟是低价套头,当索尼重新构筑α系统时,这支镜头也被笑称为"唯一一支2000元以下的镜头"。这支镜头塑料感十足,仅重235g,镜头在35mm焦距时最短,不到8CM,伸到最长也不过15CM,而且它的滤光镜也是α系统中最可爱的最通用的55mm口径,可以省下一部分滤镜钱。

  在这个狗头辈出的焦段,在这个低端机型狗头做套头的年代,SAL1870的素质完全超出了人们的预料,实在无法让人忍心给它冠上狗头的帽子。

一镜走天下——SAL18250

  DT18-250mm F3.5-6.3是索尼在今年九月七日随α700发布的三只镜头之一。18-250mm的变焦范围超越了之前的18-200,成为α系统焦距范围最大的镜头。这支镜头也是Sony针对APS-C画幅专门设计的"DT"镜头,在α100和α700上的等效焦距为27-375mm,支持ADI闪光灯,重440克,是标准的一镜走天下型旅游镜头。

SAL18250

  它的内部镜片为13组16枚,其中使用了ED镜片和非球面镜片各两枚来控制色差和球面相差。最近对焦距离为45cm,放大倍率为0.29×,是同类镜头中最大的。最大光圈范围是F3.5-6.3,使用了7片圆形光圈。
  这支镜头的尺寸为75×86mm,相对于这个焦段来说可以说是小巧了。前部滤镜接口是62mm,和它一起发布的DT16-105mmF3.5-5.6口径相同。从外形来看,这支镜头配的可是莲花头,这也意味着在变焦对焦的同时镜头前端不会转动,大家可以放心添加滤镜。

  在九月七日发布会上这款镜头的定价为550美刀,折合人民币大概4000多元。

轻型小炮——SAL55200

  是索尼在今年九月七日随α700发布的三只镜头之一。当刚刚拿到这只镜头的参数之时,在下很不理解。为什么选择这个焦段?其他家的55-200mm镜头是为了衔接它们的18-55mm套头,而在α卡口上的套头是SAL1870或者1680ZA,其中α100的双套头套装还有一只SAL75300,这只55-200mm会镜头有人买账吗?当我看到这支镜头的重量时这种疑虑便打消了——295克。轻啊,真轻,没比SAL1870重多少(SAL1870重235g),比SAL75300则轻了近一半(SAL75300重460克),这只镜头的轻便就是其最大的买点。而且其前部滤光镜尺寸也是可爱的55mm,又可以偷笑着省下了一笔银子。

SAL55200

  同另外两只一起发布的镜头一样,SAL55200也支持ADI闪光灯。他在α700和α100上的等效焦距为82.5-300mm,是一款涵盖了中长焦段的镜头。内部镜片结构为9组13枚,其中由一枚ED镜片来控制色散。它的最大光圈范围是F4-F5.6,光圈叶片9片圆形光圈,不得不让人联想到老美能达传统的9片圆形光圈。最近对焦距离为95cm,放大倍率为0.29×。

SAL55200

  这支镜头的零售价约为42000日元,约合2700人民币,索尼DT 55-200mm F4-5.6镜头是为扩大携带性设计的小型、精良化长焦镜头,尺寸减少、重量更轻,但性能和一般长焦镜头并无太大差异。

最白的小白——70-200mmF2.8G(一)

  α系统的超声波对焦系统相对其他几家来说来的格外的晚,在C家已经把玩USM系统15年之后,美能达才在2002年春天发布了三只采用SSM超声波马达驱动的镜头:AF 28-70/2.8 G D SSM、AF 70-200/2.8 APO G D SSM、AF 300/2.8 APO G D SSM。但是不久之后美能达便和柯尼卡合并,AF 28-70/2.8 G D SSM的生产计划被砍,宣告流产。因此α系统的超声波对焦镜头只剩下AF 70-200/2.8 APO G D SSM、AF 300/2.8 APO G D SSM这两支。不过由于在下也是α卡口中的一员,一直对AF 28-70/2.8 G D SSM耿耿于怀,工作之余还合计着什么时候赚到大钱去把当年在Photo EXPO 2002上展出的工程样板孤本收过来,这可是比85/1.4GDL(全球限量700只)还要珍贵啊。


2002年发布的两只镜头和两只增距镜

  好了,废话不多,在下来简单的说下SSM系统。SSM是Supersonic wave Motor(超声波马达)的简写。 它利用压电陶瓷元件受电压会变形的特性制成,能在低速下得到大旋转力。马达启动和制动的可控性好,转动声音小,非常适合驱动镜头。SSM镜头采用了非凡的位置测量元件,可直接检测出调焦环的旋转量,因此可以为AF自动调焦提供精确的驱动控制,充分发挥出镜头的光学性能。经过柯尼卡美能达合并的的有惊无险之后,06年索尼又成了α系统的新东家,当大家忧心忡忡担心这只镜头去向的时候,索尼完美的复刻这支镜头无疑是给大家吃了一颗定心丸。

70-200mmF2.8G

最白的小白——70-200mmF2.8G(二)
  由于这只镜头坚挺的价格,导致在下之前对这支镜头最深入的接触也就是”摸摸”而已。当这次拿到了送来测评的Sony小白,心情是相当的激动。那么就让在下来介绍一下这只所有”小白”中最白的”小白”吧。这只镜头和其他几只继续自美能达系统的镜头一样,内部结构没有改变,只是外观进行了”去美能达化”,原来的斜粗纹变焦环怎么被换成了细密直纹,M家G头最标志性的金圈也被撤掉了。

70-200mmF2.8G

  将它拧到我得α100上试了一下,习惯了α100 50/1.7电锯一般的对焦声音之后,用起来这款镜头感觉好象缺了点什么,耳边清静了很多。那么对焦呢?开始给我的感觉只是"快了一些"而已,但是当把镜头上的对焦开关打到3m-∞之后,在中长距离上对焦变得飞快,这是因为在这一挡上主动舍弃了最近距离1.2米到3米之间的对焦尝试。顺便说一下,这款镜头的最近对焦距离是只有1.2米,比同类镜头都要短。这就意味着完全可以用这支镜头的长焦端在近距离打打蝴蝶蜜蜂、苍蝇蚊子什么的,当微距镜头使用。它的变焦环和对焦环转动起来非常的舒适,阻尼非常均匀。因为在下也拿过C家小白,感觉上这一只70200SSM比较轻一些(翻了一眼数据,70200SSM二斤七两,”爱死小白”三斤一两高高的,可能是分量都在IS系统上),不过象在下这副小身板举一天也是有点困难。

70-200mmF2.8G

  在镜身上除了Full/3m-∞开关之外,还有另外两个开关,分别是MF/AF(手/自动对焦选择开关)和Sdt./F Time(正常/全时手动对焦),另外还在3个不同的位置设置了焦距锁定按钮。而且在遮光罩的上还设置了一个转动滤镜的小窗口,相当的人性化啊。唯一的遗憾就是——为啥遮光罩不是金属的呢?

70-200mmF2.8G


最白的小白——70-200mm F2.8G(三)
  在下试用了一段时间之后感觉这支镜头的素质绝对对得起它那不菲的价格,成像效果非常出色,难怪它的前身被日本的西平老头认为是九只满分AF镜头之一,也是其中唯一一支变焦镜头(注)。相比α系镜头传统的油润,这支镜头反而多了一丝清淡。假如说最早的80-200的色彩是一个霓虹中热情的舞者,那么70200SSM就象一名蓝天下婀娜的少女,少了一分娇纵,多了一分清秀。这支镜头虽然是变焦镜头,但是而且不论是光圈全开还是焦距两端,成像效果都非常好,焦内毫厘分明的锐利,焦外一如既往的柔滑(某家的烤白薯型和飞镖型光晕就是个笑话)。α系镜头又是非常重视焦外成像,在焦外70200SSM虽然不及本门神器135STF,但是在某种程度上甚至可以代替135ZA。

70-200mm F2.8G

  70-200mmF2.8G的做工用料都非常扎实,用了16组19枚镜片,其中含有4枚ED镜片以减少色差。35mm相机和现在APS画幅相机上都可以使用这支镜头,不同的就是在α100和α700上它的等效焦距是105-300mm应该算是长焦镜头。9片圆形光圈叶片构成的最大恒定2.8光圈,在F2.8-5.6之间都能保持光圈呈现完美圆形。而且它的口径达到了77mm,是除了500折返之外的平民头中口径最大的(300F2.8G?这个算大炮了,不是平民头),保证了良好的通光量。

70-200mm F2.8G



最白的小白——70-200mm F2.8G(四)
  70-200mmF2.8G价格不菲,但是他也有着和价格相匹配的品质。这支镜头是整个α系统中最毒的镜头之一,放出片子便能毒倒一片。反抗力好的含泪一边怒斥"不许放毒"一边努力攒钱,反抗力不好的直接就抛售手中的股票基金含泪将近2万人刀递给店家,然后抱着小白回家偷笑……

70-200mm F2.8G

  注:西平英生老头眼中的几只满分镜头

  1. Minolta AF APO 70-200mm F2.8 G(D) SSM

  2. Minolta AF MACRO 100mm F2.8 (D)

  3. AF MICRO Nikkor ED 200mm F4 D

  4. Canon EF 100mm F2.8 MACRO USM

  5. Canon EF 180mm F3.5 L MACRO USM

  6. AF-S Nikkor ED 300mm F4 D

  7. Pentax FA * 300mm F2.8 D

  8. Canon EF 400mm F5.6 L USM

  9. Minolta AF 85mm F1.4 G(D)

二十年风尘——35mmF1.4G(一)

  二十年前的1987,那是一个AF阳光刚刚开始升起在地平线的年代;那是一个M/C/N变革的年代;那是一个Minolta工程师才华横溢的年代;也可以说是Minolta最辉煌的年代。仅仅在这之前的2年,Minolta发布了世界上第一个正式开始贩卖的自动对焦单反相机A7000 A9000。而在1987这一年发布的定位于专业的镜头也可以说是非常震撼人心。Minolta AF 80-200 F2.8 APO、Minolta AF 85MM F1.4 Minolta AF 35MM F1.4都是诞生在这个单反相机发生革命的年代(头一年,尼康发布了第一台AF单反F501;当年,佳能发布了第一台AF单反EOS650)。这一年,对于整个α卡口系统来说是第一个在镜头上真正发力的时期,也可以说是Minolta工程师在自动对焦系统上对镜头的光学素质的追求第一个达到巅峰的时期。其中80-200、85MM、35MM的光学设计可以说一直沿用了十数年甚至二十年(80-200后来被70-200SSM代替,而另外两颗镜头的光学设计一直没有修改)。由于Sony的85ZA的光学设计和风格取向都与此有所差异,可以说这个设计就此绝种了。而80-200这款目前是可遇不可求,同时作为三驾马车的老大,Sony也是最为重视的镜头之一,复刻了70-200SSM作为看家头。最后只剩一颗35MM F1.4在Minolta的相机部门被Konica狠狠的蹂躏过之后到了Sony的身边恢复了一点气血。这次就来说一下这款Mark by Sony的1.4/35G。

35mmF 1.4G

  35MM,在36MM*24MM成像面积上是一款各家在SLR上不得不做好和很难做好的镜头,因为前面有Leica M系的经典35MM镜头作为参照,而后面有各家的包含35MM焦段的变焦镜头追赶,下面又有反光镜占用空间导致的设计反望远化的枷锁。这里先跑个题,说说这个反望远设计是怎么一回事以及Leica M的35MM为什么无法超越。

二十年风尘——35mmF1.4G(二)

  1930年代,这时候是天塞横行的时候;SLR还仅仅存在于某些工程师的脑子里面;镀膜技术还没有被使用到镜头上。所有的结构复杂的设计都因为过多的空气面的反射导致无法避免的眩光和反差降低被判了死刑(比方说经典的双高斯Planar结构)。这个时代对于镜头设计的第一要素是最少的空气接触面。4片3组的天塞因此得到了极大的发展,由于天塞是Carl Zeiss的专利,因此别的厂商在设计类似结构的镜头的时候都做出了一些修改,Leica也不例外。35mm F3.5 Elmar是这时代Leica唯一的35MM镜头。当然这款镜头可能用过的人实在是比较少。自1936年Smakula 首开先例,在镜片上利用真空镀膜技术镀上一层低折射率的抗反射膜以后,更多空气接触面的设计也逐渐的复活。


35G镜片组


  到了1948年莱卡推出了一款35mmF3.5 Summaron镜头,这个镜头的设计是典型的Planar结构。而Planar结构的镜头设计可以很好的纠正各种像差,同时获得大光圈。35mmF3.5 Summaron可以说是Leica现代35MM的起源,接下来的35mm F2.8 Summaron、35mm F2 Summicron(八枚玉)的结构都是来源于Planar。一直从1948年到现在的59年间,Leica M系列的35MM镜头都是Planar结构或者是在此结构上作出改进得来的。

二十年风尘——35mmF1.4G(三)

  有人可能要问了,为什么Minolta/Sony不采用这个结构来设计自家的35MM焦距镜头呢?原因很简单……单反相机有反光镜……对于任何的双高斯镜头而言,它对焦在无穷远的时候的光学中心位置基本都在前后镜组之间,也就是说任何双高斯设计的35MM镜头最后一片镜片和焦平面的距离都远小于35MM,那反光镜的活动空间就没有了。因此必须要采用反望远设计。也就是用非凡的光学设计将整个镜头的光学中心后移,甚至可以后移到最后一片镜片的后面的空气中。反望远设计的镜头的显著特点是第一镜组(注重是镜组,有时候第一片镜片是焦距较长的凸透镜,但是接下来用一组焦距更短的凹透镜来将其反望远化)是凹透镜。大家可以去看一下目前的SLR的镜头,35MM以及35MM以下的哪个不是类似设计的。由于反望远设计的镜片多,同时对各种像差的矫正也相对Planar更难,因此在35MM镜头上LeicaM系列的35MM可以说是永恒的经典了。

35mmF1.4G

  Sony这款1.4/35G,据说这款镜头有着不输于ZEISS的色彩,美丽的大光圈散景和完美的操控性,唯一的缺点是全开光圈的边缘成像不够好。相对来说C家的35L用更加大的前片镜组改善了这方面。对比于C家的35L,这款镜头看起来低调很多。看起来很不起眼的一个镜头,拿到手上之后你会惊异于它的重量!超过两个1.4标头加在一起的重量,也接近了Minolta 85MMF1.4的重量做在这么小一个镜头上,由此可以看见它的用料之扎实。

35mmF1.4G

二十年风尘——35mmF1.4G(四)
  在全幅的机器上,这个镜头的35MM焦段63度左右的视角不可说不经典。人文或者小品风景都是很舒适的焦段。在目前的APS数码上,则变成了一个视角相当于全幅52.5MM的镜头。刚开始可能会觉得有点难以适应,但是在拍人像的时候由于圆光圈设计以及1.4的大光圈带来了可称得上完美的背景虚化,再加上8片10枚的设计以及非球面镜片的引入,带来了清丽的色彩表现和布满空气感的成像,可以说是表现完美!目前在我手上的85F1.4 50F1.4 35F1.4三个头中,效果最令被拍摄者满足的一个镜头就是这个35G……一种立体感和空气感跃然片上……而且由于这个镜头低调的55MM口径(可以说是α卡口最通用的口径之一了)可以避免很多在滤镜上的重复投资。


  35G成像来说在F1.4-1.7之间可以说有一点点的散,F2以及以上就锐利和色彩并重了,所以拍MM建议全开或者稍微收一下,拍其他题材,尤其是需要锐度的题材建议收到F2或者更多。对焦在α700上非常快,而且很果断。


  一千五百多年前,有一位名叫苏小小的女子流落风尘。短短19年的人生,却深深的刻在了文人骚客的心里。也正如1987年Minolta 35MMF1.4发布到2006年Sony 1.4/35G上市,19年的终结与19年的轮回。所谓“桃花流水杳然去,油壁香车不再逢”Minolta的时代已经不在。但是相比苏小小的命运而言,至少这颗头得到了新生,虽然还是沦落在APS数码的风尘里,识货的人不多。如同苏小小所吟:“梅花虽傲骨,怎可敌春寒。若要分红白,还须青眼看。”我想即将到来的全副也许就是她所等待的那个阮郁吧?

注:《二十年风尘——35mmF1.4G》一文作者为WolfX-700。

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